辽宁省美协会员
伊海军，职业画家，署名海君，一啸堂主人，辽宁北票人。现为辽宁省美协会员，朝阳市双塔美协副主席，北京漓江画院签约画家，辽宁省聚墨集贤文化传媒有限公司总经理，辽宁聚墨集贤书画院院长兼国画教师。他师从著名画家冯大中的得意门生邢世靖先生，曾得到山水画宋雨桂大师指点。目前以大型工笔动物和写意牡丹及山水创作为主。他的7平尺工笔虎在广东东莞曾以14万拍出，先后获得过全国武警美术摄影大赛三等奖，辽宁省美展二等奖。
王者风范 苦乐年华
----记辽西虎王伊海君 李学英
在朝阳的画家中认识伊海君先生较晚，他是属于扎实作画的人，身影忙碌。喝酒之前之后都会眯着眼睛，偶尔地看上你一眼。然后就笑眯眯地看着周遭，默默观察。 却很早就知道他的传奇故事，投入画虎被虎伤----一位拼命三郎。我认为他更是画界的清者。清者自清。 清高。他的清高来自他的画：与众不同的高高在上。他的虎，或沉思冥想，或侧目倾听，或判断山水，或恬静休闲，但《寒林逆风》性格刚毅，孤傲山巅。 清净。他的清静来自他的画：一池荷花，几叶兰草，山石树木，无不透着人文情怀，无不透着仙风道骨，无不透着诗意禅味。 清真。他的清真来自他的画:他的两只小猫会萌萌地看你，他的两只小虎会山中涧边嘻戏柔情。他的那只《朔风飘雪》中的墨虎，尽管在塑风飘雪中，却依旧保持宁静的神情。 生活中伊海君不喜言说，更不喜夸夸其谈，但更多的时候是自说自话，就像他绘画的语言，无需多说，笔划传情。他因老虎伤，于是他的故事与他的画一同进入大众视线。他一反中国传统画虎技法，创造性地使用了“破笔撕毛法”。他的老虎温情恬淡，张扬着浪漫主义色彩，却依旧是百兽之王，威武雄浑。 他每年都要近距离地观察老虎的骨骼肌理，坐卧奔跑。虎头端庄，虎背厚实，虎爪坚定，虎尾劲道。但更多的，他在他的虎中加入人文关怀，把生活中的感悟渗入绘画。不论哪种艺术形式，有思想的作品才是好作品。只有把思想注入自己的作品中，他的作品才能熠熠生辉。伊海君作品的话语权确立了他在关东大地“辽西虎王”的领袖地位。 现在他依旧勤奋，经常出门写生。在写生中，他总有自己独特的视觉感受:山水灵动，花鸟传神，工笔与写意自由转换，无论山水花鸟植物动物画面均有灵性，会呼吸有生命，色彩素淡清雅，构图视觉赋予张力，意境高远缥缈，人品画品两相宜。
（李学英，中国作协会员，国家一级作家，辽宁作协理事）
王者今何在 笔墨寄雄魂王者风范 苦乐年华
----记辽西虎王伊海君 李学英
在朝阳的画家中认识伊海君先生较晚，他是属于扎实作画的人，身影忙碌。喝酒之前之后都会眯着眼睛，偶尔地看上你一眼。然后就笑眯眯地看着周遭，默默观察。 却很早就知道他的传奇故事，投入画虎被虎伤----一位拼命三郎。我认为他更是画界的清者。清者自清。 清高。他的清高来自他的画：与众不同的高高在上。他的虎，或沉思冥想，或侧目倾听，或判断山水，或恬静休闲，但《寒林逆风》性格刚毅，孤傲山巅。 清净。他的清静来自他的画：一池荷花，几叶兰草，山石树木，无不透着人文情怀，无不透着仙风道骨，无不透着诗意禅味。 清真。他的清真来自他的画:他的两只小猫会萌萌地看你，他的两只小虎会山中涧边嘻戏柔情。他的那只《朔风飘雪》中的墨虎，尽管在塑风飘雪中，却依旧保持宁静的神情。 生活中伊海君不喜言说，更不喜夸夸其谈，但更多的时候是自说自话，就像他绘画的语言，无需多说，笔划传情。他因老虎伤，于是他的故事与他的画一同进入大众视线。他一反中国传统画虎技法，创造性地使用了“破笔撕毛法”。他的老虎温情恬淡，张扬着浪漫主义色彩，却依旧是百兽之王，威武雄浑。 他每年都要近距离地观察老虎的骨骼肌理，坐卧奔跑。虎头端庄，虎背厚实，虎爪坚定，虎尾劲道。但更多的，他在他的虎中加入人文关怀，把生活中的感悟渗入绘画。不论哪种艺术形式，有思想的作品才是好作品。只有把思想注入自己的作品中，他的作品才能熠熠生辉。伊海君作品的话语权确立了他在关东大地“辽西虎王”的领袖地位。 现在他依旧勤奋，经常出门写生。在写生中，他总有自己独特的视觉感受:山水灵动，花鸟传神，工笔与写意自由转换，无论山水花鸟植物动物画面均有灵性，会呼吸有生命，色彩素淡清雅，构图视觉赋予张力，意境高远缥缈，人品画品两相宜。
（李学英，中国作协会员，国家一级作家，辽宁作协理事）
----秦首先
伊海军是一位因虎残疾，因虎结缘，因虎成名的关东现实主义画家，他是继李笑如、冯大中、邢世靖之后，关东大地涌现出的又一位画虎名家。他笔下的老虎体态雄健、威严狭义；性格温和、慈善敦厚；毛色纯净、形神兼备，具有王者之气。“无愧兽王啸山林，俯看涧壑听泉音。峰巅独屹一声吼，撼动夜空显雄魂。”这既是一首咏虎诗，也是伊海军笔下的一幅咏虎画。读之雄浑威武，心生敬慕；观之独具匠心，慑人心魂。
品读欣赏伊海军的作品，探索感悟他创作的审美情趣，首先要了解他早年与东北虎的渊源情结。在九十年代，伊海军是个有故事的人。他生于辽西北票，成长于辽东本溪。他师从画虎名家冯大中的得意门生、著名画家邢世靖先生，学习“撕毛之法”画工笔老虎，也得到过著名画家宋雨桂的指点。早年间，他因观察写生老虎，被身后老虎咬伤，咬掉一个脚趾头，在邢世靖和宋雨桂的呵护下他虎口脱险保住了右大腿。一时间，国内外近百家媒体对本溪虎口夺人事件进行报道及转载，伊海军的故事与他的工笔虎一起飞入寻常百姓家。从此，与虎结缘，他一反常态地抛弃了昔日以大为小，简略画毛的传统画虎法，并对恩师的“撕毛之法”画虎技艺进行了大胆探索和发展，从用笔、赋彩和肌理架构上逐步确立了“伊氏破笔撕毛法”语言符号。其作品呈现给读者的是一幅幅洋溢着浪漫主义色彩的天伦之乐、离别思绪和叱咤风云的英雄主义形象。
伊海军的创作生涯以四十五岁为分水岭。第一段他用20多年时间从师学艺、师法自然。在这一过程中他曾对自己临摹和写生作品进行过不断变法，其重点追求形似真实，他的作品造型准确，线条流畅，丝毛逼真鲜亮，形态威猛，有虎睛草绿，啸如雷霆、林暗惊风、叱咤风云、气吞山河之势。第二阶段是他独立创作，探索独立笔墨语言阶段。他在三年前确定实行二次变法，重点表现虎的骨骼肌理和皮毛色彩的淡雅和谐以及背景简约韵致上。他经常采用象征和拟人的手法，开始关注大自然环境，审视万物生灵，将作品注入人文情怀，让文学、哲学及禅宗意境走进自己的作品之中。二次变法的作品，呈现给读者更多的是洋溢母子亲情、夫妻唱晚、踏雪赐福、撼人心魄、雍容大度的王者风范。应该说，通过二次变法，正式确立了伊海军在关东大地撕毛画虎的青年领军人物和“辽西虎王”的地位。
中华民族有“尚虎”的习俗，这种习俗形成的“虎文化”有着丰厚、深远的历史背景，一一渗透到审美情趣与价值观念等诸多方面。在中国民间，虎象征着福气、财气、运气，有吉祥、平安、幸福之意。“送虎”即为“送福”。同时虎也被看作是勇猛、无畏、果敢的象征，被誉为“百兽之王”，在绘画题材中虎也成为了人们所喜欢表达的对象，是美兽善兽仁义之兽。但是，随着时代的发展，虎画题材越来越显得陈旧，上山虎、下山虎、武松打虎、龙腾虎跃等题材越发落入俗套。伊海军在汲取中华民族“虎文化”基因的基础上，打破旧套路，另辟新境，让虎画作品呈现人文关怀和正大气象，留给读者耳目一新的感觉。
笔墨气韵是国画家在创作中追求的最高境界，情感的表达是当前艺术家的瓶颈，也是匠气与雅气的分水岭。南齐谢赫在《画品》中提出“六论”，把气韵生动和骨法用笔放在了前两位，足见笔韵在作品中的重要性。伊海军深谙此理，他认为，真正的艺术是通往永恒的，是人性的真情表达，是心理需求，是比学术更重要的本质。他同时强调，国画作品不能仅仅停留在技术层面上，更不能在原地兜圈子，翻花样，必须在人文关怀，情感表达上实现自我突破，去拨动读者内心深处的和弦，这样才能去掉作品的俗气和匠气，不断提升笔墨意蕴的品味与格调。《早春》是伊海军二次变法后的经典代表作品。轻盈超逸，意境深远构成这幅作品最大的亮点。画家采用拟人的手法，以虎喻人，一对含情脉脉的情侣在茫茫的原野上迎接早春的讯息。画面上一只老虎低头饮水，另一只老虎凝视远方，一动一静形成鲜明对比，而两只老虎的刻画精细唯美，工而不匠，神态自然，内敛含蓄，气韵神通。其背景采取泼墨大写意的笔法，在材料构成上注入现代元素，简约朦胧，洒脱诗意，明显得到过当代著名画家宋雨桂泼墨山水画笔意。一工一写，虚实相映。伊海军用手中的画笔讴歌了大自然的永恒，生命的珍重。让读者不禁赞叹：这是一片纯净无尘的田野，这是一块欢乐和谐的家园。
造型完美，赋彩纯净，形神兼备是伊海军历经二次变法后形成的最明显的艺术特色。众所周知，古代画家的人物和动物造型能力相对薄弱，画虎姿态缺少变化，形态生硬，浑圆无骨，眼浊失神。伊海军针对古人画虎缺憾，遵循美是造型的最高境界原则。他将西画透视学、解剖学等表现手法一一应用于国画创作之中，成功地与中国水墨韵味完美结合，赋予老虎人文精神。《月满霜林》这幅作品无论从构图造型上，还是设色留白上都有独到过人之处，简约空灵，韵味无穷，主色调均为调和的浅鹅黄，淡雅含蓄，减弱了明暗对比度，给人以和谐之美。作者在造型上采用夸张的手法，用柔劲稳健的线条，刻画出了一只半匍匐状态的成年虎形象。重点突出老虎的两只前足和后胯的力量，以及老虎骨骼肌理。白色丝毛用留白法挤出，斑纹清晰明快干净。皑皑雪地与弯弯月牙形成天地映衬，再与远景霜林构成黑白两极，天地与霜林之间，月明风静，一只轻柔矫健，活力四射的金毛虎王伺机而动，使黑白极色在对立中实现了平衡。彰显了作者对“风随我静，星随月静，月随禅静，禅随意静”的顿悟，这是作者对回归自然之美的关爱，是对每一个生命的尊重。
画虎，似在形，贵在神，妙在景，绝在韵，难在骨。伊海军的作品实现了有骨有肉，气足韵丰。《天伦之乐》是伊海军甲子年新作，作品大气浑厚，精妙沉雄，结构精美舒展，处处洋溢着和谐温馨的天伦氛围，这是他二次变法以来最难得的佳作，他成功打破了工笔与写意的壁垒，营造出自然界浓郁的生活气息。这是思变的结晶，这是传承的果实，印证了画家的聪慧和学养。画面雌雄两只成年虎一卧一立，细笔行云流水，清晰娴熟，结实韧性，减少了霸气，增添了和气；老虎的肌肉和骨骼表现的真实生动，肢体曲凹突兀处，隐显虎之骨骼，展现虎在不同姿态下的神韵。三只幼虎敦厚可爱，憨态可掬，栩栩如生。骨肉关系明晰可见，舐犊之情跃然纸上，真正让读者感受到了笔笔有亲情，笔笔有意趣，形象展现了美兽的温情画面。虎图背景配置是近期伊海军作品实现突破的新课题。他化繁为简，以泼墨为主，渲染墨韵，突出主题，地上几片枫叶与朦胧远景呼应，虚实对比，浓淡对比，繁简对比都相得益彰。这幅作品的成功并非偶然，一方面源于伊海军长期对东北虎环境的关注。他的创作素材完全来源于生活，他曾两度在沈阳、秦皇岛、牡丹江横道河子写生，在野生动物保护基地观察东北虎生活习性，骨骼形状。另一方面是他对艺术的感悟和笔墨的提炼。他认为，感受的真实比实物本身的真实更可贵。他在创作中，常常把虎爪，虎胯和虎的五官进行合理有效的放大夸张，使艺术高于生活，让读者真实感受到他作品中的老虎远比大自然中的真虎更美丽，更健壮，更威武。
散淡得古趣，心静闻墨香。伊海军不仅术有专攻，是关东大地画虎名家，而且他还是一位全能型山水花鸟写意高手。他用20多年时间攻克了工笔与写意间的艺术壁垒，自由自在地行走在工笔与写意之间。他在主攻工笔虎之余，对彩墨山水、青绿山水和泼墨花鸟画也颇有造诣。他的山水、花鸟风格与工笔虎完全迥异。其作品不以物设，强调心性，以心应物，以情应心，笔到情出，潇洒自如。他的山水作品色彩张扬明丽而不艳俗，笔墨虚和空灵而不空洞，突出视觉的张力和意境的深远；他的花鸟作品以形写神，突出花的灵性世界，强调色彩的和谐统一和人文内涵。读者从这些写意作品中，很难想象他原来是一位沉稳雄魂的工笔画家。也正因伊海军有散淡酣畅淋漓的笔墨，率直无为的心性，才使他的工笔作品韵足气定，精雅生动，平添了工笔虎“骨力刚健，气势雄浑”的艺术感染力。
艺无止境。伊海军是幸运的，也是成功的。他创作之路还很长，随着感悟和人生经验的增多，相信他会有更多的优秀作品问世。我们期待着，期待他在数年后不断否定自己，真正扛起“辽西虎王”的大旗，在中国文学和哲学中寻找到新的突破口，实现“伊氏工笔虎”第三次、乃至第四次变法。
（作者系独立书画艺评人、人民美术杂志社艺术总监）
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