历史学者，浙江大学客座教授，浙江珍维教育顾问，《儒商》特约编委，知名书画家。
邵礼，1964年出生于浙江省永康市，擅长兰花、牡丹，山水。因为，学养深厚，所以，作品透露出浓厚的文化气息。曾经在南孔圣地衢州政协书画院、五金之乡永康博物馆，书画之乡浦江美术馆等地举办画展，《人民日报》海外版也曾经报道。作品广受喜爱。多年来，在政府机关、企事业等单位讲课数百场，涉及国学、管理等领域。
邵礼师兄又将于浦江办画展了。在砚边艺社群展示的几幅画作跳动着的郁勃之气，已经为他的展览添上了几分热度。
气韵生动，是邵礼画作传递出的强烈信息，有着多年笔墨浸润经验的他已经到了很高境界。“昔谢赫云画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形，四曰随类赋彩,五曰经营位置，六曰传移模写。"谢之六法，气韵为首。昔年海派吴昌硕画气不画形，也说明气韵之于画之重要。
邵礼画作中的气韵首先透着山野之气，这是三衢道上的灵动之气滋养出画家笔端有着野逸之趣，这种笔性对于一个画家来说是十分可贵的。在他兰草之作上可以读出诸多信息的，他的兰草已经走出了应物象形的阶段，走出了画谱的程式，更多以笔墨化成山林之气，自然而然地撇叶写花，跳动着书写的节奏，行气通达贯通。
其次，他的画作凝有一股金石之气。这在他那还带有一点微微海派大写意牡丹与荷花画作中有着一股顽强的冲动。邵礼牡丹是脱胎于何水法牡丹的另一路数，这一路数是以去掉海派以石头作为支撑的经营位置惯用手法，以截铁枝杆作为画面强烈支撑的大胆突围，这样的做法如果没有大胆的用笔用墨用色是无法成功的。从画作看，邵礼师兄无疑是用了很大的力量打进去冲击的，有雄强之气扑面而来。
第三，他的画作还是归属文人之气。看似野逸的画作，虽逸笔草草，其实一点也不野能收得住的是他遵守的文人画格调。他的画作是用笔写出来的，没有一点点描摹之态这是有别于院体工匠作派的。他的山水应该也是从写生而来，没有一点点拘泥，活脱脱的纯天然野生品种，偶尔还带有一点点黄宾虹先生的用笔用墨方法，以文人笔墨的稍加
提炼，便雅趣天成了。
世上有两种画，一种是功夫画，一种是聪明画。邵师兄的画，是后者，潇洒出尘的大写意。赞!
邵礼
浦江开画展，是怀了敬畏之心的。
我画过通济湖--那里是吴茀之、吴山明先生的故乡。我在大画家张书旂、张振铎的礼张村、邻近石西民故乡的山庄里写过字。也写过《上山溯源，万年浦江》、还有浦江民宿《印象吾庐》。
到浦江来，每回都有点朝圣一样，浦江是名闻遐迩的书画之乡，近代以来名家辈出。我自小喜爱磨墨濡笔抻纸，及长、幸得亲炙的有施明德、金鉴才、何水法诸师。追溯起来。我的国画老师的老师陈松平是张书旃的学生。吴茀之又是金老师、何老师的老师。这种渊源使得我对浦江更有一种特殊的感情。
我也潜心地研读过朱耷、郑夔、虚谷、吴昌硕、应均、白蕉、陈子庄等等隔着时空的名家的墨迹。
我的兰花充盈了山野之气，也渗透了书卷之气，两种截然不同之气混为一谈，合为一体，此则新鲜矣，或可以为自我得意之处。
对于牡丹，我莳弄之，写生之，为其写形，略能华丽而脱俗;为其传神，表现雍容、大度、开张的意象，能艳而不俗，还透露些许文化气息。间作山水，苍润而有自家笔意。
我的书法，有浦江朋友品评:“民国之风宛然，.风骨清奇，可闻书香。”
早在八百年前，南宋永康人陈亮到过浦江来讲学，稍后的永康人吴思齐参与了元初浦江月泉吟社的活动，称一时之盛事。可见历史上，两地文化交流颇为密切，但愿这次画展，有此余绪之云尔。
末了，小诗一首，以表对浦江，对浦江文化，对浦江书画的敬意
翎羽倾心张书族花卉叹服吴茀之宿墨人物吴 家 样我携兰草长作揖。
庚子秋月 永康 邵礼
潇洒出尘大写意
--邵礼画作读后
邵礼师兄又将于浦江办画展了。在砚边艺社群展示的几幅画作跳动着的郁勃之气，已经为他的展览添上了几分热度。
气韵生动，是邵礼画作传递出的强烈信息，有着多年笔墨浸润经验的他已经到了很高境界。“昔谢赫云画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形，四曰随类赋彩,五曰经营位置，六曰传移模写。"谢之六法，气韵为首。昔年海派吴昌硕画气不画形，也说明气韵之于画之重要。
邵礼画作中的气韵首先透着山野之气，这是三衢道上的灵动之气滋养出画家笔端有着野逸之趣，这种笔性对于一个画家来说是十分可贵的。在他兰草之作上可以读出诸多信息的，他的兰草已经走出了应物象形的阶段，走出了画谱的程式，更多以笔墨化成山林之气，自然而然地撇叶写花，跳动着书写的节奏，行气通达贯通。
其次，他的画作凝有一股金石之气。这在他那还带有一点微微海派大写意牡丹与荷花画作中有着一股顽强的冲动。邵礼牡丹是脱胎于何水法牡丹的另一路数，这一路数是以去掉海派以石头作为支撑的经营位置惯用手法，以截铁枝杆作为画面强烈支撑的大胆突围，这样的做法如果没有大胆的用笔用墨用色是无法成功的。从画作看，邵礼师兄无疑是用了很大的力量打进去冲击的，有雄强之气扑面而来。
第三，他的画作还是归属文人之气。看似野逸的画作，虽逸笔草草，其实一点也不野能收得住的是他遵守的文人画格调。他的画作是用笔写出来的，没有一点点描摹之态这是有别于院体工匠作派的。他的山水应该也是从写生而来，没有一点点拘泥，活脱脱的纯天然野生品种，偶尔还带有一点点黄宾虹先生的用笔用墨方法，以文人笔墨的稍加
提炼，便雅趣天成了。
世上有两种画，一种是功夫画，一种是聪明画。邵师兄的画，是后者，潇洒出尘的大写意。赞!
邵礼
风骨清奇，可闻书香
浦江开画展，是怀了敬畏之心的。
我画过通济湖--那里是吴茀之、吴山明先生的故乡。我在大画家张书旂、张振铎的礼张村、邻近石西民故乡的山庄里写过字。也写过《上山溯源，万年浦江》、还有浦江民宿《印象吾庐》。
到浦江来，每回都有点朝圣一样，浦江是名闻遐迩的书画之乡，近代以来名家辈出。我自小喜爱磨墨濡笔抻纸，及长、幸得亲炙的有施明德、金鉴才、何水法诸师。追溯起来。我的国画老师的老师陈松平是张书旃的学生。吴茀之又是金老师、何老师的老师。这种渊源使得我对浦江更有一种特殊的感情。
我也潜心地研读过朱耷、郑夔、虚谷、吴昌硕、应均、白蕉、陈子庄等等隔着时空的名家的墨迹。
我的兰花充盈了山野之气，也渗透了书卷之气，两种截然不同之气混为一谈，合为一体，此则新鲜矣，或可以为自我得意之处。
对于牡丹，我莳弄之，写生之，为其写形，略能华丽而脱俗;为其传神，表现雍容、大度、开张的意象，能艳而不俗，还透露些许文化气息。间作山水，苍润而有自家笔意。
我的书法，有浦江朋友品评:“民国之风宛然，.风骨清奇，可闻书香。”
早在八百年前，南宋永康人陈亮到过浦江来讲学，稍后的永康人吴思齐参与了元初浦江月泉吟社的活动，称一时之盛事。可见历史上，两地文化交流颇为密切，但愿这次画展，有此余绪之云尔。
末了，小诗一首，以表对浦江，对浦江文化，对浦江书画的敬意
翎羽倾心张书族花卉叹服吴茀之宿墨人物吴 家 样我携兰草长作揖。
庚子秋月 永康 邵礼
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